说实话，已经不记得是第几次看《阿郎的故事》了，还是被感动得泪雨滂沱，明明早就知道最后的结局注定是以阿郎的死才会显得苦涩而完满，还是忍不住哭了。 有一点我敢肯定，这是周润发在盛年时期最好的片子，也是张艾嘉作为演员最好的片子，两个大腕级的人物在一起，一场离别十年的感情就这样展开。 作为香港的浪子，其实有比周润发更适合的人物，比如说王家卫早期的经典电影《旺角卡门》里扮演乌蝇的张学友，比如说那个在《阿飞正传》里始终向往无脚鸟的张国荣，也比如说《流氓医生》里兼备天才与不羁的梁朝伟，还比如说《天若有情》里那个一直流鼻血的性感男人——刘德华。 其实作为浪子的角色，周润发在拍这部戏之前已经有过尝试，在之前的《英雄本色》（1986年上映）里同样扮演的是一个可以把生命交给风的男人，但是在《阿郎的故事》（1989年上映）里，这个浪子却多了一重“金不换”的意义。 浪子要怎样回头才可以“金不换”？这是非常考编剧和导演功力的，把握得好，可以惊天地泣鬼神，可是把握得稍有偏差，火候不到或者过了，却能将悲剧排成喜剧，观众可不是好骗的哦。 如果浪子回头仅仅用“旧人重逢”这样的桥段，显然厚度是不够的，怎样拍都显得单薄而寡味，但是好在《阿郎的故事》在“旧人重逢”的基础上加了一个孩子，一个小屁孩波仔是这部片子画龙点睛之处。 其实，这部片子正应了一句老话：“孩子是家庭的纽带”。话虽然老套了，但理还是这个理。在片子中，作为爱情纽带的波仔出现，让“旧人重逢”必然从无法释怀走到欣然接受，孩子，无论戏里戏外都是重要的情感砝码。 “旧人重逢”向来是让导演和观众都神伤的，无外乎两个结局，一个是淡然处之，最后相濡以沫不如相忘于江湖，这是伤感的悲情戏。另一种则是相逢一笑泯恩仇式的大团圆，这是暖人心肺的结尾。但在《阿郎的故事》里显然不是用这样的桥段。 最后的结局是阿郎和波波在争夺孩子的抚养权之后，最后以胜利者的姿态战死在跑道上，这个结局是不是更为高明？孩子波仔无论放在哪一方都会让观众觉得不忍，但浪子以战死沙场的回头会不会更为壮烈？ 答案是毫无疑问的，张艾嘉饰演的波波身上天生有一种母性之美，说不出来是什么，反正一过三十岁的张艾嘉，骨子里就有一种做母亲的温暖味道。而作为浪子的周润发尽管在摩托车上有一种犀利的眼神，却怎样都不会让人感觉坏出界。 “旧人重逢”以孩子回归母亲，浪子战死的姿态，难道这不是最好的桥段吗？
