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造浪吧国庆档《出租车司机》是一部在技巧、内容和思想上几乎挑不出毛病的电影，新好莱坞的电影小子马丁·斯科塞斯自此开启了自己的大师之路。
🌟总体评价：
《出租车司机》诞生于70年代，这是一个电影和世界都在变革的阶段。
法国新浪潮、意大利新现实主义、德国表现主义，旧好莱坞制度不再流行，以及美苏冷战，美国在越战的失利，国内经济下行，嬉皮士一代成为垮掉的一代，这些事件都影响着电影的发展。
斯科塞斯将它们都融进了《出租车司机》当中，然后取其精华，作为己用，斯科塞斯的风格由此形成，电影社会学家的名头便不胫而走。
🎥表现主义：
电影以迷幻的氛围和德尼罗饰演的特拉维斯的主观视角开场，从这一刻开始，奠定了《出租车司机》表现主义的基调。
特拉维斯用自己的第一人称审视荒诞离奇、倾斜颠倒的纽约，困于其间的人们风尘肮脏，终日浑浑噩噩，与垃圾为伍，跟罪恶作伴。
街道的阴暗角落里，尽是藏污纳垢，耸立的高楼陋巷里，干着不齿之事，寄生于暗巷的屋檐下，有着苟且偷生的卑微与暗无天日的污秽。
特拉维斯是越战退伍老兵，他不想这样糟糕的活着，他尝试改变并在日记里对这些自甘堕落的男男女女们嗤之以鼻，可正经人谁写日记，写日记的人都不正经。
特拉维斯是半正常半疯狂的矛盾体，口口声声想要脱离颓废，但他怎么也摆脱不了孤独和一成不变的生活。
斯科塞斯用三段镜头语言，几个构图，一段故事，片尾的场面调度加视听语言来表现特拉维斯难以走进社会，重新来过，他的迷茫与割裂会继续，他只是好了一个周期而已。
🎯新浪潮：
在剧本结构、叙事方式上，《出租车司机》与旧好莱坞不同，斯科塞斯用新浪潮的方式改变着好莱坞电影。
电影不像经典好莱坞那样，有过多的戏剧冲突，形成闭环的故事结构和大团圆结局，也没有脸谱化的人物以及自然流畅的连续性剪辑。
《出租车司机》打破了旧好莱坞约定俗成的电影逻辑，片中的叙事侧重意识流，剪辑大量使用跳切，这样的方式让观众很难猜到电影的走向。
这种冒犯观众，玩弄观众于鼓掌之中的技法希区柯克经常使用，但因五六十年代，好莱坞为了对抗电视业的冲击，摒弃了此种技法，追求满足观众所有想象的合家欢来换取票房。
而斯科塞斯将其捡了起来，再配以阴暗低沉的氛围，色调偏冷的色彩，堕落糟糕的城市，崩坏的社会制度，处于底层的小人物，黑色电影由此而生。
🎭新现实主义：
当然，《出租车司机》有的不只是这些。
以往的好莱坞电影对准的都是精英阶层，但斯科塞斯让自己的电影具有了新现实主义的真实性。
他不去鼓吹美好盛世，转而把镜头投向芸芸众生，用电影的方式纪录他们的生存条件与状态，使得他的电影有深深的时代印记，充满了纪实感。
这种具有划时代意义的好电影，当年没有受到奥斯卡的青睐实为一件憾事，幸好戛纳电影节发现了它的好，用金棕榈奖为《出租车司机》加冕。
🎬新好莱坞四杰老去：
但最令人难过的是，随着斯科塞斯、斯皮尔伯格、卢卡斯、科波拉这四位新好莱坞四杰的老去，现在的好莱坞已经失去了当年的艺术性和创新性。
一味地吃老本，过度的崇拜超英电影，让电影只是消遣品，时代的一粒沙好不容易成了一座山，现在却要被后来者坐吃山空，怎能叫人不担忧，世界电影的春天究竟在哪里？
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