别再说戏曲演员演不好影视剧了。 真相是：现在的影视圈，不配用好演员。 1

别再说戏曲演员演不好影视剧了。 真相是：现在的影视圈，不配用好演员。 1984年，何晴从浙江昆剧团跨进北京电影制片厂。她带的不是简历，是六年水袖功、三年台步训。那时剧组能等演员三个月，就为练出一段符合历史情境的行走仪态。台步不是走路，是人物阶级、心境、命运的无声宣示。她演小乔前，光揣摩三国名门的步态就用了六十天。 如今你打开剧组通告：主演档期25天，文替武替轮流上，绿幕前完成七成戏份。戏曲演员那套“台上一分钟，台下十年功”的肌肉记忆，在赶工体系里成了累赘。不是功夫没用，是机器等不起功夫发酵。 何晴能演遍四大名著，因那个时代信“戏比天大”。导演敢让摄像机跟着演员的眼神走完一组长镜头，信观众能读懂眼角眉梢的戏。现在算法先告诉你：第8秒没爆点，用户就划走。于是表演被拆解成“黄金三秒”的表情包，谁还要你含蓄蕴藉的戏曲韵律？ 当年演员用血肉之躯熬出角色魂，如今角色是数据流里可替换的像素块。你说这是进步？当生产线淘汰手工业者时，我们失去的不是几个好演员，是整个“从容造梦”的资格。 那个时代，用三年磨一个角色；这个时代，用三个月赶一部戏。我们拍的不是经典，是保质期三天的速食面。