1937年，徐悲鸿在香港办展，一德国人携四箱古画求鉴。他仅看一箱便断然道：“不用看了，开价吧！”究竟何等珍品？

当时，国内局势动荡不安，战火步步紧逼，大量中华珍贵文物流散各地。不少外国商人趁机大肆搜罗古董字画，转手倒卖赚取暴利，就在这样的乱世之中，徐悲鸿在香港做成一桩轰动书画界的交易，成功护住一件稀世古画。

彼时的徐悲鸿早已名扬海内外，不仅绘画功底深厚，在古画鉴定领域更是眼光独到，业内极少有人能与之相比。这一年春天，他受邀前往香港开办个人画展。

旅居香港期间，徐悲鸿一直住在好友许地山家中。平日里两人时常坐在一起闲谈聊天。

这天闲聊时，许地山主动开口：“香港住着一位马丁夫人，她父亲从前是德国驻华外交官，早年在国内收了满满四箱古画，如今打算全部出手卖掉。”

徐悲鸿一直心系流失文物，一心想尽力收回散落在外的国宝，听到这个消息，当即决定前去登门商谈。

双方见面之后，马丁夫人知道徐悲鸿名气大，待人十分随和。

她直白说道：“这些都是家里遗留的旧字画，我不懂其中门道，你是行家，看上哪幅直接挑选就好。”

徐悲鸿没有多余客套，直接开箱查看藏品。他打开第一箱细细翻看，里面摆放的全是明清时期常见书画，整体品质平平，没有亮眼佳作。

简单看过几幅，徐悲鸿便合上了箱子。

马丁夫人见状连忙问道：“这些画作都不合你的心意吗？”

徐悲鸿平静回话：“不用再看剩下的了，你直接报一个总价就行。”

马丁夫人心里十分意外，她本以为对方会仔细挑选许久，没想到如此干脆。她暗自觉得徐悲鸿不懂行，顺势报出了价格。

徐悲鸿听完没有半句还价，当场应下这笔买卖，还提出要把剩下三箱字画全部带走。马丁夫人满心欢喜，立刻爽快答应，她压根不知道，自己转手的藏品里藏着绝世珍宝。

所有字画运回住处后，徐悲鸿才静下心逐一整理查看。前面几箱藏品都很普通，并没有太过出彩的物件。

直到打开最后一箱，一卷古朴长卷映入眼帘。这幅古画外观陈旧，没有落款也没有名家印记，看着十分不起眼。

徐悲鸿仔细铺开画卷，看清画面内容后，情绪瞬间激动起来。

他立刻喊来妻子廖静文，语气难掩激动：“你快过来瞧瞧，我找到了一件宝贝，这很大概率是唐代吴道子的亲笔真迹。”

廖静文凑近仔细观看，也看出这幅画作笔法精湛，绝非普通画师能够创作。

整幅画作一共绘有八十七位神仙人物，人物排布整齐，线条工整利落，绘画手法极具唐代特色。凭借多年钻研积累，徐悲鸿确定画作身份，将其命名为《八十七神仙卷》。

为了彻底敲定画作来历，徐悲鸿带着古画专程拜访张大千。

张大千认真品鉴过后，当即表态：“此画笔法古朴正宗，绝对是唐代传世佳作，世间难寻第二件。”

后续诸多书画名家纷纷前来品鉴，所有人都一致认定，这是现存为数不多的唐代顶级人物画作。

不少人十分不解，为何徐悲鸿只看一箱普通字画，就果断买下全部藏品。其实凭借多年鉴定经验，他早已判断出这批藏品出身不凡，绝非民间寻常物件。

战乱年代国宝流失速度极快，一旦错失机会，这件千古名画极有可能彻底流落海外。在徐悲鸿心里，守护民族文物，远比钱财利益重要得多。

得到这幅名画后，徐悲鸿视若珍宝，专门刻下印章加盖在画卷上，平日里贴身存放，时刻小心守护。

1942年，《八十七神仙卷》意外失窃，徐悲鸿心急如焚，不惜花费重金四处搜寻下落。两年之后画作失而复得，他再度倾尽积蓄将其赎回。

1953年徐悲鸿不幸离世，遵照他生前遗愿，妻子廖静文将这幅传世名画无偿捐献给国家。

如今这幅历经风雨的唐代国宝，安稳收藏在北京徐悲鸿纪念馆，成为镇馆之宝，静静诉说着当年那段文物守护往事。