[微风]主持人杨澜陈佩斯：您后悔离开央视吗？谁料陈佩斯却说：不后悔，我离开央视的时候，就发现他变了，以前观众席不会有托儿，可现在观众席里有一堆托儿，这是我接受不了的！
 
对很多人来说，陈佩斯就等于春晚，等于那些让人笑到肚子疼的夜晚，1984年，他和朱时茂的《吃面条》一亮相就定了调子。
 
有个观众笑得太猛，衬衫扣子都崩飞了，陈佩斯在台上用筷子划出的那个夹面弧线，成了喜剧史上一个无法复制的瞬间，快四十年了，回头看，那依然是个标杆。
 
当年能上台，多亏了总导演黄一鹤顶住压力，很多人觉得这个节目太闹，会破坏春晚的严肃，黄一鹤力排众议：“春晚本来就是让大家开心的。”于是，一个时代在笑声中开启了。
 
但后来，味道变了，陈佩斯慢慢发现，节目组开始用“托儿”来确保效果，不管节目好不好，掌声和笑声都安排得整整齐齐。
 
更让他心寒的是，一些真正有创意的想法被否掉了，理由是“和整体风格不符”，千篇一律正在杀死鲜活。
 
他骨子里是个对手艺有洁癖的人，在他看来，小品好不好，就看观众那一瞬间的反应是真是假，托儿制造的虚假反馈比冷场更可怕，它剥夺了演员获得真实评价的权利。
 
“演员演得好就是好，不好就是不好，”他后来对杨澜说，“可现在，有的演员还没开口，托儿就带头鼓掌，全场跟着拍，这算什么？”他觉得这是一种侮辱，对作品的侮辱，也是对他个人艺术尊严的侮辱。
 
这种对“真”的执拗最终引爆了一场版权官司，1994年到1999年间，央视没打招呼就把陈佩斯和朱时茂的八部小品拿去卖钱。
 
这不是理念分歧了，是实实在在的利益侵犯，所有人都觉得他们疯了，居然敢告央视，但陈佩斯和朱时茂把状子递了上去。
 
2000年12月6日，法院判决下来了：陈佩斯、朱时茂胜诉，央视赔偿33万余元，消息传出，娱乐圈炸了锅。
 
一场罕见的维权胜利却像一把双刃剑，法律上赢了，路却走到头了，从那天起，央视的舞台上再也没有出现过陈佩斯的身影，封杀来得彻底而安静。
 
离开是理念的无法兼容，也是维权的必然代价，他追求的笑声必须来自真实的心灵共振，而不是程序设定。
 
他捍卫的权益是创作者最基本的底线，这两样东西在央视后来的规则里都显得过于刺眼和不合时宜。
 
如今再提起陈佩斯，人们想起的仍是那些金光闪闪的时刻：《吃面条》、《主角与配角》、《警察与小偷》……笑声早已沉淀，但笑声背后那个较真的人却愈发清晰。
 
他或许没能在那个大舞台上走到最后，但他用离开本身，完成了一次对艺术真实性的终极解释，有些东西比掌声更重要，比如真实，有些代价必须支付，比如孤独。信源：直新闻 陈佩斯:我要做“大喜剧”