苏轼的《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，能否代表其晚年书法巅峰？

《洞庭春色赋》跟《中山松醪赋》是苏轼晚年的重要书法作品，两赋写在同一个长卷上，现藏在吉林省博物院。

这个卷子是苏轼59岁被贬岭南途中写的，因为遇大雨滞留在襄邑时动笔。

黄庭坚把苏轼书法分成早、中、晚三期，概括为早年姿媚、中年圆劲、晚年沉着。

这两赋正是晚年沉着风格的代表作。

从技法层面看，这个卷子是白麻纸，纸精墨佳，气色如新。

全卷67行、684字，体量不小，充分显出了苏轼晚年书法的成熟面貌。

这个卷子被称作“苏轼遗墨之冠”。

但要说这两赋“代表”晚年书法巅峰，可能得慎重些。

苏轼晚年还有《答谢民师论文帖卷》等作品，同样有很高的书法水准。

从书风演变看，这个卷子确实集中体现了晚年“沉着”的特征，是研究晚年书法的重要实物资料。

把它看作晚年书法的代表性作品，是恰当的。