张大千与小30岁的妻子徐雯波，两个人坐在一起，一个老态龙钟一个雪肤花貌，老夫少妻过得颇有滋味。

1947年，48岁的张大千迎娶了18岁的徐雯波，两人相差整整三十岁，外人看来悬殊的年龄差，在这对夫妻的日常里似乎从未成为障碍。

徐雯波起初是以张大千女儿同学的身份出现在张大千面前的，张大千见过徐雯波之后，便对这个清秀安静的女孩多留了几分心，此后来往渐密，六年后正式完婚。

婚后，张大千依旧辗转于世界各地办展、交流，徐雯波几乎从未缺席。

1956年，张大千在法国巴黎举办了一场临摹敦煌石窟壁画的展览，徐雯波随行陪同，一身旗袍出现在各类开幕式和社交场合，气质端庄，风姿得体，令不少西方艺术界人士侧目而视。

就在这次巴黎之行里，发生了一件让张大千此后多次提起的事。张大千受邀前往拜见西班牙立体派大师毕加索，毕加索待客向来随意，在家通常只穿短裤。

那天得知张大千携妻同来，毕加索特意换上了花纹衬衫、长裤和皮鞋，两人在院子里合了影，神态颇为融洽。

张大千事后说，毕加索那天对自己格外热情，多半是沾了徐雯波的光。

这话听起来像是玩笑，但张大千说这话时，语气里藏着几分认真。这场东西方两位绘画巨匠的历史性会面，后来被艺术史反复提及，而徐雯波在其中扮演的那个不声不响的角色，鲜少被单独拿出来讨论。

画展结束后，张大千将展览中的30幅画作留给了徐雯波私人收藏。这批作品在张大千去世多年后，陆续出现在艺术市场上，其中一幅成交价高达4377万，消息传出时，不少人才重新想起这对老夫少妻之间那些不动声色的情意。

进入晚年，张大千的眼疾逐渐加重，正常的创作节奏受到严峻影响。徐雯波开始承担起更多事务，画具整理、饮食起居、对外联络，几乎全落在徐雯波一人肩上。

外人很难想象，张大千晚年那批被公认为艺术巅峰的泼彩山水作品，正是在这样的条件下完成的。所谓泼彩山水，是张大千晚年独创的一种技法，将色彩直接泼洒在纸面上，顺着墨色自然流动的走势加以点缀收拾，呈现出气势磅礴、层次丰富的山水意境。

这种画法对体力和专注度的要求极高，而徐雯波能做的，就是尽量让张大千的身边少一些杂事打扰。

1978年，张大千亲自设计建造的台北外双溪摩耶精舍竣工，两人迁入定居，开始了最后阶段的安静生活。庭院深深，张大千在这里完成了生命中最后一幅作品《庐山图》。