深焦电影史维托里奥・德西卡诞辰 125 周年，回顾预言新现实主义起源的十二部电影

意大利电影人在战后不久通过创造他们自己的电影语言来捕捉这个破碎家园中人们面临的艰苦的日常生活。相悖于墨索里尼政权批准的那些浮夸的、棚内拍摄的、受好莱坞影响的电影作品，这个根基于政治的电影运动的支持者们决定将摄影机带到街道上，无视社区及周边环境，展现“真实的意大利”的多样性。

很多关于新现实主义的著作倾向研究特定导演的影片目录，几乎仅关注经典三人组——罗西里尼、德·西卡和维斯康蒂的作品。作为三人组中对普通人境遇观察最为细腻的一位，维托里奥·德西卡曾如此阐述他的创作理念：“我的目标是寻找常规条件下的戏剧性，最小型的新闻条目、每个人都认为无足轻重的内容中的精妙。”

《偷自行车的人》便是这一理念的完美实践。影片讲述战后罗马一位失业父亲里奇，为了一份贴海报的工作赎回自行车，却在上班首日被偷，只得带着幼子穿行全城，寻找这辆维系家庭生计的自行车。在宏大的战后背景下，这个故事是“微不足道的”，但正如巴赞所说，“罗西里尼的风格是一种观世之道，而德·西卡是一种感世之道。”当里奇从隧道中出现，睁大眼睛、冷汗浃背地盯着喧闹而无情的罗马街道时，我们不能否认它所具有的令观众们瞬间内心发沉的力量。

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