汪海林说“最差作品”时，他手里攥着一份刚发布的行业报告。 2022年，每10部新剧里就有4部来自网文IP。 但其中63%的评分，连6分都够不着。 制作方抢IP像抢春运车票，编剧改剧本像在垃圾堆里找金子。 原著注水百万字，剧本压缩到40集，中间的血肉全被剪掉。 更残酷的是数据：头部IP改编剧的平均制作周期是18个月，而剧本打磨时间只占其中3个月。 剩下的15个月，全在应付流量明星的档期和平台的排播表。 当“重IP轻内容”成为行业潜规则，编剧的困境就不再是个人能力问题。 他们被迫在烂泥里雕花，最后还要为整座烂尾楼背锅。 这背后是一个冰冷的商业逻辑：IP估值看粉丝基数，不看故事质量。 就像买股票只看K线图，不看公司财报。 但真正的好故事，从来不是数据堆出来的。 它需要时间发酵，需要创作者被尊重，需要观众愿意静下心来。 所以问题来了： 当一部剧的豆瓣评分，还不如它原著小说的字数多时，我们到底在为什么买单？
