北魏彩绘陶牵手女俑，是北魏时期的彩绘陶俑，出土于洛阳宜阳县锦屏镇马窑村三道岭的杨机墓，这两个女俑均穿着左衽（或右衽，不同描述略有差异，但左衽的可能性更大，因为北魏时期受北方游牧民族影响，所以左衽较为常见）宽袖上衣，下着大喇叭型长裤，并且束有腰带，脚穿云头靴。

北魏彩绘陶牵手女俑的这种服饰反映了北魏时期女子服饰的特点，既有北方民族的洒脱，又有汉族的温婉。与同期出土的其它北魏陶俑造型及服饰形象来看异于以前及以后陶俑，虽然形体瘦小，但形象刻画生动，夸张中透出细腻。

北魏彩绘陶牵手女俑，高17厘米。作昂首挺胸、两手相牵并肩站立状。两人均脸部长圆丰满，红腮朱唇，眉清目秀，翘鼻抿唇，情态温和可亲，头微微昂起，头发两半中分梳双花形髻，上饰花钿。两人身着左衽宽袖红色短袍，下着长管裤，腰束带。髻施黑彩，通身施粉。该俑与其他头、身分别制作有别，当为一次制成，这在北魏陶俑中还是唯一的一件，颇具特色，极为珍贵。这两名牵手女俑头梳双髻、面容姣好，牵手并肩而行，一人注目前视，一人低眉旁观，在笑意盈盈中尽显自然活泼之态，给人带来纯真无邪的美好印象。

北魏彩绘陶牵手女俑以豁达愉悦为特定文化符号，从而反映出北魏后期在充满血腥杀戮、皇权动荡的社会现实下，人们把渴望内心平静、去尽人间愁苦的希望，寄托于陶俑制作的审美理想，表达出人们对世间残酷现实的嘲讽和蔑视。这种表现手法一改两晋及北朝早期陶俑的呆滞古拙等生硬作风，与同时期佛像雕塑中睿智与超脱的造型风格存在一定的共通性。

北魏彩绘陶牵手女俑别具特色，器型极为罕见，是难得的陶塑艺术珍品。陶俑的造型、服饰看，为着汉人服饰的中原人形象，几乎不见鲜卑族等少数民族作为侍仆形象的陶俑，明显反映出鲜卑人虽已汉化，但汉人的地位显然是要低于作为统治者的鲜卑人。同时从中也显示出民族文化的融合。它与同期出土的其它北魏陶俑造型及服饰形象来看异于以前及以后陶俑，虽然形体瘦小，但形象刻画生动，夸张中透出细腻，强烈地表现出北方少数民族的特色，洋溢着浓郁的异城文化情调，给人以新颖，别致、独具特色的艺术享受。因此，它在中国古代陶俑艺术中独树一帜。

北魏彩绘陶牵手女俑所出土的墓主为北魏后期的大臣杨机，祖籍秦州天水冀县（今甘肃天水人），历任洛阳令、华州刺史，度支尚书等职。杨机的生平事迹与《魏书》,《北史》等有关记载基本相符。

杨机出生于北魏孝文帝元宏在位的延兴四年（474年），去世于北魏孝武帝元修在位的永熙二年（533年），杨机随后在天平二年（535年）与夫人梁氏迁葬于现在的宜阳县锦屏镇马窑村。也就是北魏彩绘陶牵手女俑出土之处。

北魏时期的彩绘陶俑