看完了《胡金铨电影作法》。 感想如下1 武侠的年代（50-70年代），人的生活真的非常动荡。动荡之中，有低但也有高。 是风险和机遇都很大的时代。 义气江湖里各种千金散尽还复来的豪情和不靠谱，一定来自于这种动荡。2 胡金铨很像一个男侠，ego很大。这种东西，在风光正盛的时候会是charisma，下坡路就是固执。3 胡金铨厉害在于他发明了一种名为“武侠”的美学以及配套的方法技巧和表演程式。他的方法是不厌其烦的细致，全靠手搓。 这种匠心之下能不美吗？ 加上他又有一套很好的美学理论。 比如他认为电影的色彩过于饱和，没有中国绘画的留白，于是在场景中放入大量烟雾，使画面不那么鲜艳，让烟雾来留白。4 把胡金铨的自述和黑泽明写的自传相比，黑泽明是一个很认真严肃去思考战争，政治，生命的人。 认真严肃的标志是，会带有痛苦。 胡金铨博闻广识，但并不很严肃，也不很深刻。他的电影很美，但是没有情感上的紧张（黑泽明的武侠），也没有多义性（李安的武侠）。所以虽然他虽然有原创的美学，精彩的剪辑，其实只是在拍6分，7分的电影。胡金铨认为电影并不需要有主题，只要美就可以。他的剧情也完全是为美学意境服务的。 电影当然可以没有主题，没有思想，但是如果没有“急欲表达”的冲动，终究差点什么。 我的意思是，说什么不要紧，但是“想说”这件事本身对作品还是很重要的。