2010年，导演王全安没喊清场，当着全组三十多人的面，直接上手扯掉了张雨绮肚兜的红带子。带子一松，布料滑下来，全场安静得能听见风声。

这段说法后来被娱乐文章反复转述，但可查到的同期公开采访只确认了另一层事实。张雨绮拍摄田小娥与黑娃宽衣解带的场面时，确实担心肚兜走光，也曾当面反问王全安，被扯衣服的是张雨绮，不是导演。

经过沟通，张雨绮才完成拍摄。至于现场是否有三十多人、王全安是否没有清场、衣料滑落到什么程度，现有公开材料没有提供完整记录，不能当成已经坐实的片场细节。

那场戏受到关注，与《白鹿原》的来历有关。陈忠实的小说在1992年至1993年发表于《当代》，1993年6月由人民文学出版社出版，1997年获得第四届茅盾文学奖。

作品写的是白、鹿两家数十年的变迁，田小娥连接黑娃、鹿子霖、白孝文和鹿三等人物，并不是只负责亲密场面的配角。电影改编筹备多年，直到2010年9月才正式启动，9月19日在内蒙古开机，随后转往陕西、山西等地拍摄。

王全安此前已经形成自己的创作方法，2007年，《图雅的婚事》获得第57届柏林国际电影节最佳影片金熊奖。到了《白鹿原》，王全安仍然重视土地环境、劳动动作、方言和人物身体状态。

张雨绮早在2010年4月已经进组准备，跟当地农妇生活，练习陕西方言，学习擀面、使用农具、观察庄稼活，还练过秦腔。

张雨绮后来表示，田小娥是自己十分看重的角色，错过会留下遗憾。这个选择更接近一次主动的表演转型，不宜简单写成事业低谷中的被动忍受。

段奕宏面对黑娃也有自己的判断，黑娃不是现代爱情故事里的温柔人物，黑娃身上有粗粝、倔强和责任感。

段奕宏后来谈到亲密戏时表示，表演中没有亲吻张雨绮的嘴，是为了贴近人物所处年代的情感方式。

段奕宏也不赞成把影片只当成情欲话题，因为黑娃从长工之子走向另一种人生，人物的尊严和选择才是表演重点。这样看，片场的反复排练并非演员简单害羞，而是导演与演员都在判断动作是否符合人物。

影片拍摄完成后，张雨绮与王全安的关系也从合作走入生活。公开报道显示，两人于2011年4月18日在西安登记结婚，并非在拍摄现场完成婚姻登记。

2012年，《白鹿原》进入第62届柏林国际电影节主竞赛单元。最终获得银熊奖的是摄影师卢茨·赖特迈尔，奖项名称为杰出艺术贡献银熊奖，表彰的是影片摄影，不是最佳影片奖，也不是王全安获得的导演奖。

麦垛边那场戏因此留下两个层面的讨论，一个层面是演员怎样完成复杂人物。张雨绮的生活训练、段奕宏对年代感的控制、王全安对动作状态的要求，都有公开资料可以查证。

另一个层面是具体动作应该怎样实施，导演可以提出表演要求，却不能把艺术判断自动等同于演员已经同意。按照更成熟的制作方式，贴身服装、裸露程度和亲密动作都应提前确认，临时调整也应重新沟通，并减少无关人员在场。

那根红带子是否真像传闻写得那样突然落下，公开材料仍未给出完整答案。能够确认的是，《白鹿原》并不是靠一次片场轶事成立的作品。

张雨绮、段奕宏和剧组为人物、方言、劳动动作和摄影进行了长期准备。也正因为创作投入真实，片场的专业边界才更应受到认真对待，不能依靠后来不断加重的细节，替一段缺少完整记录的往事增加传奇色彩。