毛泽东草书艺术冠绝当代，其以怀素狂草为根基，融雄阔胸襟与浪漫诗情于笔墨之间，留下诸多传世佳作。藏于中央档案馆的草书《长恨歌》残卷，虽未书毕，却被诗人臧克家盛赞为“缺陷之美，弥足珍重”，堪称毛泽东晚年草书的巅峰力作，兼具艺术价值与历史意义，为书法史添上浓墨重彩的一笔。

此作书写于上世纪六十年代，是毛泽东于国事繁忙之余，游目骋怀、遣兴抒怀之作。白居易《长恨歌》全诗一百二十行、八百四十字，主席仅书前三十二行、二百二十四字，从“汉皇重色思倾国”起笔，至“惊破霓裳羽衣曲”收笔，未及终篇便戛然而止。这份残缺并非缺憾，反而让作品更具留白之韵，如同未竟的史诗，留给观者无尽遐想，也印证了伟人即兴挥毫、随性而为的创作状态。

从笔墨技法来看，这幅《长恨歌》尽显毛体草书的精髓。用笔中锋灵动，侧锋相辅，线条劲挺爽利，粗细对比鲜明，浓淡燥润相生。起笔收笔顿挫有致，牵丝映带自然流畅，字与字之间虽连绵不绝，却字字独立、脉络清晰，无拖沓臃肿之态。结体欹正相生，大开大合，既有唐草的飘逸洒脱，又兼具魏碑的雄健风骨，打破传统草书的规整布局，于参差错落中营造出跌宕起伏的节奏韵律，尽显“行云流水，疏朗有致”的艺术格调。

章法布局更是气势恢宏，浑然天成。通篇纵势舒展，行列疏密得当，墨气淋漓间偶见渴笔，如骤雨旋风，又似闲云流水，刚柔相济、动静相宜。开篇笔墨沉稳，随着诗文铺展，笔势愈发奔放，将李杨爱情的缠绵旖旎与盛唐气象的雍容华贵，通过笔墨节奏娓娓道来。至“渔阳鼙鼓动地来”一句，笔力陡然加重，气势骤升，把战乱骤起的震撼感表现得淋漓尽致，笔意与诗意完美契合，实现了书法艺术与文学内涵的高度统一。

这幅作品的面世，历经一番周折。早年由田家英透露主席曾手书《长恨歌》，后经作家周明等人多方寻觅，终在中央档案馆寻得真迹。1993年，此作被勒石于陕西周至仙游寺，臧克家亲为题跋，盛赞主席“才高多能，致力书法，风格独具，为世所称”，让这件稀世墨宝得以传之后世。它也被收录于《毛泽东手书真迹》，与屈原《离骚》、李白《梦游天姥吟留别》等经典诗书作品并列，成为主席书写古诗词的经典代表。

毛泽东草书《长恨歌》，不止是笔墨技艺的展现，更是伟人胸襟与文化修养的投射。他以书载诗，以笔传情，将古典文学的意蕴与狂草艺术的张力融为一体，残缺之中见大美，随性之间显功力。这幅作品既是中国草书艺术的瑰宝，也是红色文化与传统文化交融的典范，历经岁月沉淀，依旧翰墨飘香、气韵长存，让后人在赏鉴笔墨之妙时，感悟伟人风采与中华文脉的博大精深。