为什么谍战剧都是以军统作为背景而不是中统呢？ 因为中统拍起来犯忌的地方比较多。如果避开这些禁忌，很容易拍成另一个牌子的军统。 真实历史中，中统的工作方式，比影视剧里的那些枪战追杀要深得多，他们不是只靠暴力，而是靠渗透和策反，把事情做得悄无声息，让人防不胜防。 中统是陈果夫、陈立夫兄弟一手搞起来的，核心班底是他们的CC系人马。这个机构从根子上就和国民党的党务系统绑在一起，名义上管的是党内监控和社会情报，实际干的全是打压异己的活儿。 而中统的特工从来不会穿着黑风衣在街上乱晃，他们可能是学校里的教员，工厂里的领班，甚至是报社的编辑。这些人混在普通人里，没人知道他们的真实身份。他们的主要任务不是开枪杀人，而是悄悄发展线人，钻进各个组织内部搞渗透。 比如某个进步团体刚成立，中统特工就会伪装成热血青年加入。他们先慢慢获得信任，再偷偷挑拨成员间的关系，或者把关键信息传回去。有时候他们还会策反目标人物，用威逼利诱的手段让对方叛变，变成自己的棋子。 这种操作看着厉害，但放在谍战剧里根本没法拍。谍战剧要的是紧张刺激的情节，观众想看的是枪林弹雨、生死追逐。中统这种“润物细无声”的玩法，拍出来就是一群人开会聊天、偷偷递纸条，谁能看得下去？ 更关键的是中统的很多所作所为根本不能搬上荧幕，抗战期间中统嘴上喊着抗日锄奸，实际把更多精力放在打压异己上，甚至有过和日伪暗中勾结的情况。这些历史事实太敏感，如实拍出来肯定过不了审。 要是想避开这些禁忌，只拍中统的情报工作，那拍出来的东西和军统就没区别了。观众根本分不清谁是中统谁是军统，导演犯不着费这劲。 反观军统那边，情况就完全不同。军统是戴笠一手打造的，背靠军事委员会，走的是硬核路线。军统的特工手里有轻重机枪、迫击炮，甚至还有美军援助的装备。他们的工作就是搞暗杀、炸设施、搜集军事情报。 抗战时期，军统确实干过不少大事。他们刺杀过汪精卫、李士群这样的大汉奸，还破译过日军偷袭珍珠港的密电。这些情节自带戏剧冲突，拍出来又燃又爽，完全符合谍战剧的调性。 其实军统的行动风格也特别适合影视化，他们有专门的行动组，执行任务时经常正面硬刚。要么是深夜偷袭敌营，要么是在大街上上演追车枪战，这些画面拍出来视觉冲击力极强。 而且军统的历史争议相对好处理。编剧可以重点拍他们抗日锄奸的部分，避开那些敏感的内部斗争。这样既好看又安全，审查起来也顺利。 除此之外中统还有个问题就是他们的势力范围太隐蔽，中统的机构渗透在政府、学校、工厂各个角落，没有军统那样明确的行动队和武装基地。谍战剧需要清晰的场景和对抗关系，中统这种“无孔不入”的模式很难具象化。 当年中统巅峰时期，工作人员有1.3万人，加上党员和通讯员总共约20万人。这些人分散在全国各地，没什么集中的行动场面可以拍。而军统有明确的局、区、站、组架构，还有特训班、武装部队，很容易设计出精彩的剧情。 说到底，谍战剧选军统当背景，就是因为省心又好看。中统那种靠渗透策反的玩法，既不好拍也容易踩线。就算强行拍了，去掉那些犯忌的内容，剩下的也和军统没两样。 观众看谍战剧，图的就是个刺激。谁愿意坐在电视机前，看一群人慢慢悠悠地搞渗透、策反？军统的枪战、暗杀、爆破戏，才是谍战剧该有的样子。所以这么多年下来，谍战剧里全是军统的身影，中统只能慢慢被遗忘在历史角落里。
