南京博物院这件事最让人难以接受的，是“倒打一耙”的荒唐。你问博物院：“我们捐的文物，怎么少了五件？”他回答：“因为你们捐的，本来就是假的。” 更讽刺的是，所谓的“假画”，竟同时出现在拍卖行，标价8800万。一边说你的捐赠是伪作，一边让“伪作”以天价流通——这逻辑，普通人实在难以理解。 整件事的脉络，其实很清晰： 1959年，庞家后人将137件家传古书画无偿捐赠给南京博物院，初衷是让国宝得到更好的保护。 66年后，其中一幅明代名家仇英的《江南春》，竟悄然现身拍场，估价近亿。 庞家后人拿着法院文书去核查，发现除了这幅，另有4件也已不知去向。 面对质疑，院方称那5件是“伪迹”，已做“划拨处理”，却拿不出任何鉴定记录或调拨手续。 几代藏家珍藏、流传有序的珍品，入馆半个多世纪后，突然被单方面定为“伪迹”？而“伪迹”消失的同时，“真迹”竟巧合地出现在商业拍卖中。 我们常说“监守自盗”，但这一次，连“自盗”都懒得掩饰，反而用一句轻飘飘的“伪迹”搪塞捐赠者与公众。 若连无偿捐赠给国家的文物，都能如此不明不白地“流动”，那么公众对文物保护的信心，又将安放何处？ 这件事让我们不得不问：这究竟是极端个案，还是某种沉默的“惯例”？文物保护的底线，究竟在哪里？
