1998年，德国商人在海里捞出7万件唐朝文物，我国想出钱买回，他却开出3亿天价，

1998年，德国商人在海里捞出7万件唐朝文物，我国想出钱买回，他却开出3亿天价，就在我国犹豫之时，这个德国人竟收了3200万美金，就把所有文物打包卖给了新加坡。 麻烦各位读者点一下右上角的“关注”，留下您的精彩评论与大家一同探讨，感谢您的强烈支持！ 2017年春天的一个午后，上海博物馆的会议室里，窗外的梧桐树刚抽出新芽。 几位研究员围坐在长桌旁，传看着一本从新加坡寄来的厚厚展陈方案。 彩页在手中沙沙作响，当翻到一只青瓷碗的特写照片时，白发苍苍的陶瓷部主任扶了扶眼镜。 照片旁的标注写着“黑石号出水，9世纪”，他指着碗底釉下那抹飞鸟的笔触，声音很轻： “这笔法，典型的唐代长沙窑，没想到在海底泡了千年，彩绘还这么鲜亮。” 这本蓝色封面的方案，像一把钥匙，开启了一段尘封近二十年的往事，关于一艘沉船，和它载着的六万多件漂洋过海的瓷器。 把时间拨回1998年。 印度尼西亚勿里洞岛附近的海域，在赤道的阳光下蓝得晃眼。 德国商人沃特法站在租来的旧渔船上，船舷被晒得发烫。 这个原本在德国经营水泥厂的中年人，皮肤已被海风刮得黝黑粗糙。 他听信了当地渔民代代相传的“海底宝藏”故事，变卖家产，带着潜水装备来到这里，像个孤独的赌徒。 之前两年的搜寻耗光了他的积蓄，合伙人纷纷离开。 直到那个闷热的午后，潜水员在水下二十多米处，用手势比划出一个巨大的轮廓——一块黑色礁石旁，沉睡着一艘古船的骨架。 真正的打捞工作，比想象中艰难百倍。 海底能见度很低，暗流像看不见的手拉扯着潜水员。 他们每天只能在水下工作短短两小时，还要提防游弋的鲨鱼。 最初捞上来的只是一些裹满石灰质硬壳的碎片，沃特法的心沉到了海底。 但转机出现在清理船舱时——潜水灯照进去的刹那，所有人都屏住了呼吸： 数以万计的碗、盘、壶、罐，像士兵列阵般整齐地码放着，层与层之间还垫着早已钙化的稻草。 在船舱更深处，防水的油布包裹里，金杯和银壶历经千年海水侵蚀，依然闪着幽暗的光。 最具震撼性的发现出现在第九个月： 一面直径约二十厘米的铜镜被打捞上来。 当附着物被小心剔除，镜背精美繁复的龙凤纹饰清晰浮现，边缘一行錾刻的铭文“扬子江心百炼成”，让船上一位懂中文的当地助手失声惊呼。 消息像冲击波一样传遍了全世界的考古界和收藏界。 当照片传真到南京博物院时，一位戴着套袖的老研究员对着手头的线装《太平广记》，手指微微发颤。 书中记载的唐代皇室祭天重器“江心镜”，竟与照片中的器物描述完全吻合，这是史料记载之外的实物首现。 北京方面迅速组织起由文博专家和外事人员组成的团队，但现实的难题一个接一个砸来： 这批文物存放在印尼的保税仓库，从法律文件上看，所有权属于发现者沃特法以及与他签了分成协议的印尼公司。 而沃特法开出的价码是四千万美元，并且态度坚决： “要么全部买走，要么免谈。” 谈判在雅加达潮湿闷热的雨季里拉锯。 中方的代表在计算，当时全国所有重点博物馆一年的文物征集经费总和，也远远填不上这个数字。 而沃特法也在焦灼地等待，他租用的仓库和雇佣的保安，每天都是一笔不小的开支。 转机出现在2002年，一批来自新加坡“圣淘沙”机构的代表参观了仓库，他们身后，是愿意慷慨解囊的华人侨领。 2005年，当国内的文博界还在为复杂的审批和筹款程序奔波时，一条简讯从新加坡发出： 以三千二百万美元成交，六万七千件唐代文物及那艘残存的船体，将永久落户狮城。 时光流转到2020年深秋，上海博物馆的特展展厅灯光柔和。 168件“黑石号”出水的珍宝，在恒温恒湿的展柜中静默陈列。 那面传奇的江心镜被安置在展厅中央独立展柜，专业的灯光下，千年沉积的铜绿泛出幽深如墨玉的光泽。 展览开幕当天，一位曾参与当年谈判、早已白发苍苍的退休专家，在展柜前驻足许久。 后来他在回忆录里写道： “它们终究以另一种方式，回来了。隔着这层玻璃，我好像能听见一千多年前，扬子江上的风声和船工的号子。” 如今，在新加坡亚洲文明博物馆恒温恒湿的地下库房里，每一个收纳“黑石号”文物的特制囊匣上，都贴着三重标签： 黑漆打印的出土编号、可扫描查看三维影像的二维码，以及一张中英文双语卡片，上面工整地写着“出土地：印度尼西亚勿里洞海域·黑石号沉船·公元9世纪”。 而在勿里洞岛，当年为沃特法驾船的老渔民头发已经花白，他仍会划着那条斑驳的渔船，载着好奇的游客靠近那片熟悉的海域。 当游客问起海底是否还有宝藏时，他会眯着眼望向蔚蓝的海平面，用带着口音的英语说： “这海底下睡着的故事，比沙滩上的贝壳还多。它们就像树顶熟透的果子，时候到了，自然会掉下来。” 主要信源：（新华网——“黑石号”沉船出水珍品在上海展出）