当初那一帮子专家信誓旦旦说是“赝品”的画，六十多年后居然真就成了香饽饽。 六十多年前，1959年的时候，晚清民国时期的收藏大家庞莱臣的孙子庞增和，带着家人把137件“虚斋旧藏古画”无偿捐给了南京博物院，其中就包括明代大画家仇英的《江南春》图卷，当时博物院也正经出具了捐赠收据和清册，这事儿在当时也算是一段文博佳话。 2024年，庞增和的女儿庞叔令特意给南京博物院发函，想让博物院出一份137件藏品的详细说明和清单，还希望能当面看看这些画的现状，结果博物院没给答复。没办法，庞叔令只能走法律途径，直到2025年六月底，才终于有机会去博物院核验这些藏品。一查之下，发现少了五件，其中就包括那幅《江南春》。 没几天，博物院给了个答复，说这五件画都是伪作，早就从藏品序列里剔除了，还做了划拨、调剂处理。这话让庞家没法接受，要知道，庞莱臣的收藏眼光在业内是出了名的，后人捐赠的也都是精挑细选的珍品，怎么可能有伪作？更关键的是，就算真认定是假的，博物院也该第一时间通知捐赠人家属吧？哪有自己悄无声息就处理了的道理。 更让人意外的还在后面。2025年五月，庞叔令居然在北京一场拍卖预展上看到了这幅“消失”的《江南春》，估价都到了八千多万。这一下彻底炸了锅，捐赠给博物院的画，怎么就跑到拍卖市场上了？庞家立马向文物部门举报，拍卖公司只能赶紧撤拍。可这画到底是怎么从博物院流出去的，成了大家最关心的问题。 后来慢慢有消息披露，这画被认定为“赝品”，还真有专家鉴定记录。早在1961年，文化部组织的专家组去南博鉴定，三位权威专家一致认为《江南春》是伪作，说画本身一般，只有前面的题引首是真的，后面的题跋全不对。1964年，又有三位专家复核，还是断定这画是假的。有了这两次鉴定，这画在博物院眼里就成了“不合格产品”。 到了1997年，博物院按照当时的规定，把一批不够馆藏标准的文物上报，请求调剂给省文物总店处理，这里面就有这幅《江南春》。审批通过后，这画就被拨给了文物总店，2001年的时候，被一个顾客以六千八百块的价格买走了，当时发票上写的还是《仿仇英山水卷》。从头到尾，庞家没有收到任何通知，直到几十年后在拍卖会上看到，才知道自家捐赠的画竟然经历了这么一番流转。 其实文物鉴定行业的乱象，早就不是秘密了。现在市面上的鉴定专家五花八门，可真正有官方认可资质的没几个。很多鉴定机构只认钱，出个鉴定证书就收费，至于鉴定结果准不准，根本没人管。 有业内人士就说，有些专家见得多的就说是真的，没见过的就一律判成仿品，完全不负责任。就像这幅《江南春》，当年专家拍板说是赝品，可几十年后能被拍卖公司估价几千万，说明它的价值根本不像当初认定的那么简单。 更关键的是，博物馆处理捐赠文物的流程也让人起疑。按照规定，就算文物被认定为不合格，处理的时候也得谨慎，还得报主管部门批准，最好优先通知原捐赠人收回。 可南博的操作，全程都瞒着庞家，直到人家找上门才告知是“伪作”，至于具体流转去向，一开始还不愿说清楚。要不是这幅画现身拍卖会，恐怕庞家到现在都不知道自家捐赠的画落了个什么下场。 这事儿早就不只是一幅画的真伪之争了。庞莱臣后人多次向博物馆捐赠文物，不少都成了各家博物馆的镇馆之宝，这份善意本该被好好对待。可现在，一幅被认定为“赝品”的画，从博物馆流出后身价暴涨，不仅让捐赠人家属寒心，更让公众对文物保管和鉴定体系产生了怀疑。 要是连博物馆都不能妥善保管捐赠文物，要是专家的鉴定结果如此经不起时间考验，那以后还有谁愿意把自家珍藏的文物无偿捐给国家？ 目前，庞家已经申请强制执行，要求博物院说清五件画作的具体流向，案件还在推进中。这幅《江南春》的真伪，或许还需要更权威的鉴定来确认，但无论结果如何，这事儿都给整个文博行业提了个醒。 文物鉴定不能凭几位专家的一句话定终身，博物馆处理捐赠文物更不能暗箱操作。毕竟，每一件文物都承载着历史，每一份捐赠都饱含着信任。 最后想问一句，大家觉得这幅被专家判为“赝品”的《江南春》，到底是真迹还是仿作？博物馆在处理捐赠文物时，该不该第一时间通知家属？欢迎在评论区留下你的看法。
