平田康之，这位日本演员定下了一条特别的接戏原则：只饰演侵华日军角色。当得知中国筹拍电影《731》时，他主动致信剧组，表示愿零片酬出演罪魁祸首石井四郎。 他这辈子只认一条接戏原则，专演侵华日军角色，哪怕被同胞骂作 “叛徒”，哪怕要面对无穷无尽的非议，他始终腰杆笔直，用一句 “我演的不是人，是畜牲”，道出了一个有良知者对历史最沉重的敬畏。 这份坚守，不是一时兴起的作秀，而是跨越二十年演艺生涯的坚定抉择，是超越国界的正义担当，看得人心里又热又敬。 平田康之不是什么流量明星，却用三十多部抗战题材作品，在中日观众心里刻下了深刻的印记。 2003 年，他在央视的《走向共和》里演了伊藤博文，那个逼迫清政府签下《马关条约》的关键人物，他没有把角色演成脸谱化的坏人，而是用沉稳的演技揭露了侵略者的野心，让观众第一次记住了这个较真的日本演员。 后来在《伪装者》里，他饰演的特高课负责人藤田芳政，老谋深算又冷酷无情，尤其是射杀大姐明镜的那场戏，让无数观众恨得牙痒痒，可没人知道，这个 “坏角色” 背后，藏着演员对侵略者的深切痛恨。 2025 年，当得知中国要拍《731》，揭露那支犯下滔天罪行的细菌战部队时，他主动写信给剧组，说愿意零片酬出演罪魁祸首石井四郎。 要知道，石井四郎的罪行罄竹难书，活体实验、细菌投放，每一件都让人毛骨悚然，演这样的角色，不仅要承受巨大的心理压力，还要面对日本国内的巨大争议。 可平田康之毫无退缩，拍摄解剖戏时，他入戏太深差点情绪崩溃，那份痛苦不是演出来的，是对人类暴行的本能排斥。 平田康之的坚守，在当下的日本社会，显得格外沉重。根据日本共同社的调查，现在只有 49% 的日本人认为二战中日本的行为是侵略战争，还有 41% 的人选择 “不好说”，尤其是 20 到 39 岁的年轻人，这个比例高达 51%。 更让人揪心的是，现在只有 6% 的日本人能通过战争亲历者直接了解历史，而 1994 年这个数字还是 34%。 随着亲历者一个个离世，加上日本政府不断修改教科书，把 “侵略” 改成 “进出”，把南京大屠杀说成 “存在争议”，甚至删掉 731 部队的相关内容，很多日本年轻人对那段历史越来越模糊，甚至被右翼势力误导，觉得日本是战争的 “受害者”。 在这样的环境下，平田康之主动揭露日军的暴行，自然会遭到右翼势力的攻击和部分同胞的误解，他们骂他 “背叛国家”。 可平田康之心里明白，真正的爱国不是掩盖罪行，不是美化战争，而是正视历史，不让先辈的错误再重演，这样的 “背叛”，恰恰是对国家、对人民最负责任的表现。 平田康之的故事，也让我们看到了艺术的真正力量。艺术从来不是用来粉饰太平的，而是用来记录真相、反思历史的。 就像美国的越战电影，从一开始美化战争，到后来揭露战争的残酷和政治的谎言，用一部部作品让整个美国社会反思战争的代价，这样的艺术才有分量，才有意义。 电影《731》耗时十多年拍摄，剧组查阅了百万字的文献资料，走访了无数受害者家属，就是为了还原最真实的历史，而平田康之零片酬的加入，更是让这部电影多了一份跨越国界的正义力量。 这部电影上映后，不仅让中国观众再次铭记了民族苦难，也让更多国际友人了解了 731 部队的罪行，它就像一座移动的罪证陈列馆，用艺术的方式把历史真相传递给更多人，这就是艺术作为反思与和解桥梁的最好证明。 看着平田康之的选择，我心里满是敬佩。他一个日本演员，本可以选择更轻松、更讨喜的角色，却偏偏挑了最沉重、最招骂的活儿，不为名不为利，只为了坚守内心的正义，只为了警示后人。 在这个有些浮躁和功利的时代，这样的坚守太难得了。他用行动告诉我们，正义不分国界，良知没有国籍，只要是对的事情，哪怕面对再多非议，也要勇敢坚持。 那些骂他背叛国家的人，才是真正背叛了历史，背叛了人类的良知；而平田康之这样的人，才是真正的勇士，是连接中日两国人民理解与和解的桥梁。 历史是最好的教科书，也是最好的清醒剂。我们铭记历史，不是为了延续仇恨，而是为了不让悲剧重演；我们尊重平田康之这样的有良知者，是因为他们让我们看到了和平的希望。 希望有更多人能像平田康之一样，勇敢地面对历史、坚守正义，希望日本社会能正视自己的侵略历史，不再让右翼势力歪曲真相。 只有这样，才能真正实现两国人民的和解，才能让和平之花永远绽放。平田康之用半生演艺生涯践行的正义，值得我们永远铭记，也值得每一个人学习，因为坚守正义，就是守护和平，就是守护我们共同的未来。
