公元976年，宋太宗曾多次强留小周后在宫中，为保全丈夫，小周后每次都含泪承受。可

公元976年，宋太宗曾多次强留小周后在宫中，为保全丈夫，小周后每次都含泪承受。可有一次，小周后突然瞧见，床边有数名男子探头探脑，她惊恐万分，一把将宋太宗推到床下。   公元976年，赵匡胤骤然离世，他的弟弟赵光义披上黄袍，是为宋太宗。这位新皇登基时，宋朝刚刚完成天下一统的第一步，表面江山一片整齐，实际上内有朝局未稳，外有契丹、吐蕃等势力虎视眈眈，隐忧重重。

太宗既要接过兄长留下的基业，安抚军心民意，又得继续推进统一进程，他在朝堂上力图展现一个善于整饬法度、整顿吏治、灵活用兵的君主形象。

然而，政治上的用心与私下生活中的放纵，很快形成刺目的反差。身材矮胖、相貌并不出众的宋太宗，对声色之事却有异乎寻常的热衷。后宫佳丽已是成群，他仍不知足，围绕他的荒唐传闻在宫闱内外悄悄流传，引来暗中非议。

就在他试图以改革官制、调和内政外交来稳住局势时，另一条线索悄然展开，那就是他对南唐余部，尤其是对小周后的觊觎。

视线转向江南。南唐曾是十国中最崇文的一方小朝廷，金陵城里诗酒风流、画阁歌台。可当李煜接过皇位时，国家已陷入四面楚歌：北有后周、宋廷咄咄逼人，东南吴越虎视眈眈，内部文臣主和、武将主战，朝局摇摆不定。

李煜天性敏感多情，把精力更多倾注在词章书画上，对军政大事常常回避。赵匡胤、赵光义兄弟则一面以兵力施压，一面用离间之术挑拨他与将领林仁肇的关系，最终李煜错杀大将，南唐最后一根军事支柱被他亲手斩断。

局势每况愈下，南唐军心涣散，韩熙载等人对朝政日渐失望。面对宋军压境，李煜除了遣使求和，再无他策。975年，宋军攻破金陵，南唐土崩瓦解。昔日的后主带着后宫，包括他最宠爱的妻子小周后，一同押往汴京，从此由帝后变成任凭宰割的俘囚。

小周后出身名门周氏，容貌出众，又极具才情，在南唐时与李煜相得益彰，是金陵宫廷的一道风景线。国破之后，她的身份骤然翻转，美貌反而成了枷锁。到了汴京，宋太宗一眼便记住了这位亡国妃子。

表面上，他以优待降臣自居，暗地里却频频借节日、宴饮之名把她召入宫中。元宵本应灯火团圆，他却将小周后留在宫中十余日，这样的“召见”，朝中人人心知肚明。

在巨大权力差距面前，小周后别无选择。她清楚李煜的性命掌握在对方手里，一旦当面抗拒，可能换来的是更残酷的报复。于是，她一次次含泪赴召，每次回到囚居之所，对着李煜又恨又怨，哭诉自己的屈辱，而这个曾经的君王也只能在沉默中低头，连愤怒都显得无力。

最让人不忍的一幕，发生在宋太宗寝宫。有一次夜召，小周后在惊惧与羞辱中无意瞥见帷幕后有几道身影，装束似宫女，手里却拿着纸笔，正盯着她的一举一动。

她这才明白，赵光义不只要占有她的身体，还叫画师躲在暗处，把这不堪的一切画成图卷，像玩物一样收在案头。她羞愤交加，忍不住将宋太宗一推，后者猝不及防跌落榻下，殿内一片混乱。

这一推，是她极限之下本能的反抗，却换来更深的报复。宋太宗的颜面被踩在地上，却没有当场翻脸，只是压住火气，事后对小周后的召见更加频繁，甚至留下了诸如《熙陵幸小周后图》一类的画作，把一个亡国皇后的屈辱，固定成供人玩味的画面。

道德礼法在这里被踩得粉碎，权力与欲望被摆在最粗暴的前台。

而在另一边，李煜只能将这一切痛楚化成纸上的文字。《虞美人》便是在这样的背景下写成的，“故国不堪回首月明中”，既是对金陵旧梦的追忆，更有对妻子与自身遭遇的无尽哀伤。

词作传出，汴京坊间传唱，宋太宗听闻后，非但没有生出一丝怜悯，反而从字里行间嗅到亡国之君仍有“故国之思”，认为这是对自己统治的暗中不满。

978年七夕，正是李煜的生日，他命人歌唱《虞美人》，曲声飘出宫墙，引来赵光义震怒。他干脆下令赐下牵机药，用一杯毒酒了结了这位曾经的江南之主，李煜在囚居中郁郁而终，年仅四十一岁。

小周后随之失去最后的精神支柱，在漫长而无望的折磨中，最终选择以死解脱，短暂的一生定格在二十九岁。

回看这段纠缠在两朝兴亡之间的故事，一边是试图以法度和兵马重塑秩序，却在私欲里一步步沉沦的宋太宗，一边是才华横溢却缺乏治国之能的亡国之君李煜，中间是用柔弱身躯承受权力碾压与家国倾覆的小周后。

统一的大势从权力者的角度看是功业与版图的扩展，从他们的命运里看，却是尊严被剥夺、生命被玩弄的血泪。

江山终归改朝换代，故国终归成词中景，真正难以安顿的，是那些被夹在权力与时代夹缝里的具体人生。宋太宗在史书上留下的是平定四方的篇章，也留下这段阴暗而扭曲的记忆；李煜和小周后再也无法说话，只能把悲剧投在后人诵读的词句里，让人一再叹息。