终究是瞒不住的！ 近期，当年那个神秘的“顾客”身份终于曝光，他就是南京艺兰斋的收藏大佬陆挺，而这起事件也随着关键人物的浮出，变得愈发耐人寻味。 故事要从1959年说起，收藏大家庞莱臣的后人，本着保护文物的初心，无偿向南京博物院捐赠了137件珍贵古代书画。 其中最受瞩目的，就是明代画家仇英的《江南春》图卷。这幅画流传有序，历代都是大收藏家的心头好，上面还有沈周、文徵明等名家的墨迹，堪称国宝级珍品。 谁也没想到，2025年5月，这幅本应静静躺在博物馆的古画，突然出现在北京的一场拍卖会上。 8800万的估价让所有人哗然，更让庞家后人心头一震，他们立刻展开了追查，想要弄清这幅画为何会从馆藏变成拍卖品。 面对质疑，南京博物院给出了回应：这幅画在1961年的鉴定中被认定为“伪作”。 1997年，博物院按照相关规定申请调剂处置，经当时的江苏省文化厅批准后，把它划拨给了江苏省文物总店。 流转记录显示，2001年4月16日，这幅标注为“仿仇英山水卷”的画作，被一位登记为“顾客”的买家以6800元买走。 同期被买下的还有另外3件藏品，四件加起来才花了17420元，这个价格在当时也算不上高昂。 这个模糊的“顾客”身份，成了事件最大的谜团，直到近期才被彻底揭开。 让人意外的是，这位买家并非普通藏家，而是在收藏圈颇有分量的艺兰斋主人陆挺，他与当年的关键人物有着千丝万缕的联系。 公开信息显示，陆挺和前南京博物院负责人徐湖平是多年好友，两人同属一个收藏圈层。 徐湖平在1997年画作划拨期间，虽然名义上是南博副院长，却实际行使院长职权，正是当年划拨文件上的签字审批者。 更巧的是，当时徐湖平还兼任着江苏省文物总店的法人代表，一边是藏品流出的批准者，一边是销售方的一把手。 2001年1月徐湖平转正成为南博院长，仅仅3个月后，《江南春》就被以“顾客”名义买走，时间线的巧合让人难免多想。 还有一个关键细节佐证了这幅画的身份，2006年陆挺的妻子曾在学术期刊发文，明确提到艺兰斋收藏的仇英《江南春》手卷是庞莱臣旧藏。 文中还详细描述了画作上的12枚庞莱臣收藏印鉴，这些特征和当年从南博流出的那幅完全吻合。 更让人疑惑的是，有上海收藏家回忆，早在1999年他就曾在陆挺家中见过这幅画。 当时陆挺还得意地向他展示，说这是“天下第一的仇英”，而按照南博的记录，这幅画直到2001年才被卖出，时间上存在明显矛盾。 按照文物交易的相关规定，这类交易本应实名登记，但陆挺当年却以“顾客”名义购买，显然不符合规范。 这也让外界对这笔交易的合理性产生了诸多质疑，不少人猜测这可能是一场定向输送的暗箱操作。 庞家后人始终坚信，曾祖父作为知名收藏家，眼光独到，捐赠的不可能是伪作。 他们发现南博提供的鉴定书打了厚厚的马赛克，只露出结果看不到具体意见，其中一位鉴定者甚至不是书画鉴定专家。 更让他们无法接受的是，从1961年鉴定为“伪作”，到1997年划拨，再到2001年被卖出，这几十年间，博物院从未通知过他们。 在大家看来，即便藏品被认定为非真品，公共文博机构也应该优先通知原捐赠人协商处理，而不是擅自低价流转。 毕竟捐赠者的初衷是为了让文物得到更好的保护，这样的处置方式不仅损害了捐赠人的权益，也让公众对文物捐赠体系的信任打了折扣。 目前，庞家已经通过法律途径申请强制执行，要求南京博物院提供包括《江南春》在内的5件缺失藏品的完整流转记录。 为了寻求更广泛的关注，他们还尝试联系港媒介入，希望能借助舆论压力推动事件调查。 有关部门也已经注意到这起事件，将成立调查组开展专项调查，相信随着调查的深入，更多隐藏的细节会浮出水面。 这起事件的核心早已不只是一幅古画的真伪之争，更关乎公共文博机构的管理规范与责任担当。 博物馆作为文物的守护者，如何对待捐赠藏品，如何规范处置流程，不仅影响着单个事件的走向，更关系到整个文物保护体系的公信力。 一幅传承数百年的古画，连接着历史与当下，承载着捐赠者的信任与公众的期待。 它的真伪到底如何？当年的流转过程是否存在违规操作？捐赠文物被鉴定为“伪作”后，到底该如何规范处置？ 这些问题都需要一个清晰的答案，既给庞家后人一个交代，也让公众重新建立对文物捐赠和保护体系的信心。
